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“什么是书法？”为什么会成为现代书法家的一个困惑？
“篆、隶、草、行、楷”这五种书体叫做书法，用传统的“笔墨纸砚”工具创作的书体叫做书法，“用笔、结体、章法”样样俱全的书体叫做书法，“笔法、笔势、笔意”一步到位的书体叫做书法，换句话说那些用树枝扫把沾墨写出来的书体不叫书法，书法就要有属于书法的创作工具，就像人吃饭一样总是用嘴巴来吃的，其它地方可以吃饭吗？
那么为什么书法会成为现代书法家的一个困惑呢？最主要原因是现代大部分的书法家把书法艺术和其它艺术相提并论，一味想创新，脱去“古意”。殊不知书法艺术中的笔法早已经是千年之前就成型了，就好比成年人的骨骼一样，大小就那么回事了，改变不了了，难不成把书法也像人一样整容吗？
之所以书法会成为现代书法家的一个困惑，还一个原因是现代大部分的书法家把书法当做是发家致富的“工具”，导致书坛风气败坏，古人创作书法是闭门创作，最多围观的都也是文人墨客，而无行外人，且看现在的一些书法家写个字也围观的人都人山人海的，这是在创作书法呢？还是在作秀呢？
之所以书法会成为现代书法家的一个困惑，那不能怪别人，也不要怪书法，而是现代大部分的书法家自以为是，不把古代书家的书法作品放在眼里，也就是没有谦卑的学习态度，都不知道书法除了是艺术原本就是一种文化，连文化意识都没有，怎么会不困惑呢？对吧，
且看看元代书法家赵孟頫是怎样谦卑学习书法的，赵孟頫早年学宋高宗、智永、褚遂良等，广猎古代名迹，受到北碑部分影响，结体方阔、笔力深厚；中年专攻“二王”，深得《兰亭序》《洛神赋》之益，书风逐渐变为华美圆润、活脱潇洒；晚年又师法李邕，笔势苍劲老到、雄放豪健。这就是人家赵孟頫至始至终不会对书法有困惑的原因，现代书法家能像他那样学习古人的书法的话，就绝对不会对书法有困惑了。
古文、篆、隶、楷、行、草，是汉字书法的六种基本形式，用毛笔、黑墨、纸张（主张用宣纸），营造出来的古文、篆、隶、楷、行、草字体的作品，并具有一定的书写水平，都可称为书法作品。书法作品的水平有高低良莠之分。
近作，行书作品一幅，与头条友交流。
谢谢邀请！
回答题主第一个问题：什么是书法？
关于书法两个字，《现代汉语词典》里有权威的解释，建议题主查一查《现代汉语词典》便能找到答案。
回答题主的第二个问题：书法为什么会成为现代书法家的一个困惑？
咋看这一问题有点拟博人眼球的感觉啊！
有哪一个所谓的书法家感到困惑了？他在困惑什么？没听说过啊！
实际上，学习书法很简单的，不要把书法说的神神秘秘的，更不要自找压力，也不要自找不开心！
我所说的学书法很简单，有人可能不相信。
“什么是书法？”成为了现代书法家的困惑了吗？我倒没觉得有这个问题啊，也许因为我不是书法家的缘故吧。我倒是觉得现代的书法家，很多人的困惑是如何刷“存在感”，如何扬名立万、证明自己很厉害，如何利用书法捞钱，这才是他们的困惑。
当然，也有很多书家是踏踏实实地在研究学问，不为外在花花世界所困扰，对于他们来说“什么是书法”并不是问题。
书法在古人来说只是六艺之一，古人把书法当作是“小技”而已，古人更看重的是一个人的道德学问，所以古代的书法家首先是一个文人，纯粹的书法家很少，但不是没有，例如怀素、米芾等，他们就属于在书法方面特别的出众。
书法对于古人来说，主要是用来记录文字的，然后才是一种闲情雅趣，用来抒发个人情感，表现个人审美情趣。因此，我们看古人流传下来的很多书法作品，都是一些日常的书写，或者抄录的一些文章，很少像我们当今这些书法家一样很刻意地去创作作品。
当代著名书法家启功先生，曾经就很反对别人称他是书法家，他说自己就是一个教师，书法和画画这是业余爱好。
同时代的大书法家吴玉如先生也是不接受“书法家”这顶桂冠的，与吴玉如同时代的大画家溥心畲也曾说：
这才是中国文人的风骨，书法家首先必须是个文人，如果只是会写个字，古代那就是书匠。
而当今社会，书法越来越独立化，成为了一门专业的艺术门派，所以很多书法家急于要解决这个问题：什么是书法？似乎只有把“书法”的定义高高在上，才能显示自己的非凡。
另外，由于西方美学思想的影响，传统书法也被一些人搞出了“现代书法”，然后高呼“笔墨当随时代”，打着创新的旗号搞出了“丑书”横行。这种现象才是“困惑”的来源。因为这些“丑书”者的背后，往往是专家、教授的名头，因此使得大众有点看不明白了，高呼：“什么才是书法？”
书法是我们汉文化特有的一种艺术形式，只有汉文化流行的地区，才会有书法一说。我认为书法的根基是汉字，如果脱离了汉字的范畴，只讲求笔墨线条的艺术，请问那还是书法吗？
书法是美化汉字（传达语言的艺术手段）的艺术，也是表现灵魂的艺术。道之中正，必须这样定义，要兼顾传统和创新。明心见性，彻悟书法最终表现灵魂（符号可以是行尸走肉，但人的灵魂不是），瞬间消除困惑。拙见。
什么叫书法？至今並没有一个权威性的定义。有人说，书法是写字的艺术。还有人说，书法是线条造型的艺术。等等。我觉得以上定义又对又不全面。且不说用线条这个泊来品给有几千年传统的中国书法定义合适不合适，仅就以上两则定义的内涵和外延来说也很不严密。书法是写字的艺术，怎样写字才能成为艺术？书法是线条造型的艺术，怎样去造型？艺术有具象艺术、抽象艺术和意象艺术，书法属于哪种艺术？如此等等。
实践告诉我们，书法是写字，但书法与写字不同，首先它是艺术的写字，而这个艺术是具有情感艺术、哲学艺术和造型艺术于一身的意象艺术。其次，书法是写字的艺术，字，在这里是根基，是载体。正是中国书法以中国文字为根基，为载体，才使中国书法具有鲜明的民族性。在中国书法中，文字不仅用来表达意思。更主要的是通过文字的点画变化和文字间的章法布局来表达作者的情感、作品的气韵和意境。三是中国书法有它特有的工具和传统的技法。工具，毛笔书法有笔墨纸砚。技法有笔法、墨法、结体和章法等等。这一点决定了中国书法的传统性。四是中国书法有一定的法度，不同的结体就形成了不同的书体，从而保证了千百年来中国文化的传承。
综上所述，我认为，中国书法是以中国文字为载体，以一定的技法和法度写字的意象艺术。
我认为，使一些现代书法家感到困惑的还是如何创新。中国书法经历了数千年的传承和发展，其技法已近完美。今后如何创新确实难度很大。实践证明，丑书不行，怪书也不行。那么如何创新呢？我想还是要走碑帖结合的路。
到此，以上就是小编对于山东飞翔教育机构的骗局的问题就介绍到这了，希望介绍关于山东飞翔教育机构的骗局的1点解答对大家有用。